好書多如過江之鯽，但能歷久彌新、可跨時代地被拿出來不斷討論的，卻不多；所以那些書，被稱之為文學作品。如果一本書很容易地淹沒在眾多好書裡，我們不能說他不是一本好書，只能說是一項大眾文化下的產物。
台灣的童書市場很怪，隨便踏進一家童書店，放眼望去，幾乎都是〝舶來品〞，而且大多是〝精品〞。所謂精品，乃指為名人的創作，或是得獎作品。如果夠細心，你會發現，在童書店裡被拿來推薦或是促銷的書，十本有八本封面不是掛著金牌，就是掛著銀牌，再不然就是標示著這本書是某個童書獎的得獎作品，一個可能你連聽都沒聽過、不知道在什麼國家舉辦的童書獎。
會得獎的書，肯定具有某些跨時代的原素在裡頭、肯定是有些令人深思的議題、肯定是值得令人再三回味，台灣的讀者很幸運，得獎書垂手可得，不怕買不到舶來品，就怕你口袋裡的鈔票不夠。只是，不知道有沒有人想過，那些大人懂得欣賞的舶來品，不管是原文、或是翻譯版，都適合台灣的小朋友看嗎？
這裡一個有趣的問題出現了，台灣童書市場的另一個怪現象，除了繪本老少咸宜外，讀者幾乎都是大人，這或許是國產作品不能得到青睞的原因之一。我常常想，台灣有很多好作家，我們難道寫不出自己的故事，開創不出屬於我們自己的童書市場嗎？為什麼大家似乎都前仆後繼地翻譯著舶來品，問題到底在哪裡？
是的，好書大家讀，可是，是讓〝誰〞讀到？打著童書的分類，但看書的人都是大人，說好看的也是大人，那麼，為什麼那些書被列為童書？難道就因為主角是小孩，所以才名為童書？
台灣的童書市場很怪，隨便踏進一家童書店，放眼望去，幾乎都是〝舶來品〞，而且大多是〝精品〞。所謂精品，乃指為名人的創作，或是得獎作品。如果夠細心，你會發現，在童書店裡被拿來推薦或是促銷的書，十本有八本封面不是掛著金牌，就是掛著銀牌，再不然就是標示著這本書是某個童書獎的得獎作品，一個可能你連聽都沒聽過、不知道在什麼國家舉辦的童書獎。
會得獎的書，肯定具有某些跨時代的原素在裡頭、肯定是有些令人深思的議題、肯定是值得令人再三回味，台灣的讀者很幸運，得獎書垂手可得，不怕買不到舶來品，就怕你口袋裡的鈔票不夠。只是，不知道有沒有人想過，那些大人懂得欣賞的舶來品，不管是原文、或是翻譯版，都適合台灣的小朋友看嗎？
這裡一個有趣的問題出現了，台灣童書市場的另一個怪現象，除了繪本老少咸宜外，讀者幾乎都是大人，這或許是國產作品不能得到青睞的原因之一。我常常想，台灣有很多好作家，我們難道寫不出自己的故事，開創不出屬於我們自己的童書市場嗎？為什麼大家似乎都前仆後繼地翻譯著舶來品，問題到底在哪裡？
出版社的問題，還是讀者的問題？
追根究底，得先回答，童書到底是給誰看的？我絕對不認為童書只是給小孩看的，因為身為大人的我，是那樣喜愛童書，深深著迷於那充滿想像的世界；只是，沒有人會否認〝兒童〞才是童書的〝目標讀者〞吧？不然，就不必特別將那些繪本、小說列為童書了，直接列在一般小說及圖話書的分列下就行了。
如果兒童是童書的目標讀者，為什麼我們總是只聽到大人們在說：「喔，這本書好看！」或是：「那本書很有教育意義！」為什麼很少聽到孩子們的聲音？如果兒童是童書的目標讀者，那麼他們多少有些權利選擇他們想要看的書吧？如果兒童是童書的目標讀者，那麼他們覺得書好不好看，才是比較重要的事吧？況且，大人覺得好看的書，小孩未必覺得好看。
台灣童書市場的第三個怪現象，很多翻譯童書的譯者，都是抱著一個「好書大家讀」的心態，當然，哪個愛書人不喜歡口沬橫飛地訴說自己喜愛的書。值得令人深思的是：這些童書譯者是抱著什麼樣的心態評斷一本是好書？是以懂得欣賞文學作品的大人心態？還是純真瀾漫的赤子之心？
是的，好書大家讀，可是，是讓〝誰〞讀到？打著童書的分類，但看書的人都是大人，說好看的也是大人，那麼，為什麼那些書被列為童書？難道就因為主角是小孩，所以才名為童書？
我想，應該不僅於此吧！
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